– Michel/Etienne-Alain Decaudin/Hubert Petite histoire d’une appellation : «cubisme
littéraire» p. 7
– Gabriel Bauret «Les Demoiselles d’Avignon» : manifeste du cubisme p. 26
– François Chapon De quelques livres de poètes et de peintres p. 32
– Denis Milhau Lecture du cubisme par deux poètes : Apollinaire et Reverdy p. 44
– Christian Derouet Les émois cubistes d’un marchand de tableaux p. 51
– Claude Leroy Braque écrivain ou la signature du peintre p. 59
– Serge Fauchereau D’un art populaire p. 69
– Francis Vanoye Ciné-cubisme p. 81
– Maurice Mourier Max joue aux cubes p. 88
– Henri Béhar La saveur du réel p. 101
– Etienne-Alain Hubert Pierre Reverdy et la «poésie plastique» de son temps p. 109
– Claude Debon L’Ecriture cubiste d’Apollinaire p. 118
– Claude Abastado Stèle nunique pour Trente et Un poèmes de poche de Pierre Albert-Birot
p. 128
– Michel Décaudin «Cubisme littéraire» : le cas Dermée p. 133
– Claude Leroy Sept Fragments d’un Léger par Cendrars p. 137
– Agnès Sola Cubisme et futurisme russe p. 144
– Noëmi Blumenkranz-Onimus Cubisme et futurisme italien p. 150
– Claude Grimal Stein cubiste intégrale p. 162
Claude Leroy, promoteur de ce dossier, interrogeait sur la pertinence du concept de cubisme en littérature, et sur ses réalisations. Pour ma part, je voyais surtout la présence du réel dans le corpus ainsi désigné.
Ayant traité du premier Congrès international des écrivains pour la défense de la culture (1935) dans le Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Fribourg, Office du Livre, Paris, P. U. F, 1982, je m’tonnais alors de ne rien trouver sur le second, qui se tint 2 ans plus tard, en Espagne et s’acheva à Paris. Tristan Tzara, en sa qualité de responsable de l’Alliance des intellectuels pour la défense de la culture, dont j’achevais la publication des Œuvres complètes, y avait pris une part notable. Je produisis donc cet article, qui me demanda bien des recherches, et le confiai à la revue Europe, toujours soucieuse de traiter de on propre passé et de tout ce qui touchait à sa propre histoire à travers Jean-Richard Bloch, Jean Ghéhenno, etc.
Plus de vingt ans après, Wolfgang Klein, associé à mon équipe de recherche au CNRS, parvint à faire publier les documents relatifs au 1ᵉʳ congrès, sous le titre :
Pour la défense de la culture. Les textes du Congrès international des écrivains, Paris, juin 1935, réunis et présentés par Sandra TERONI et Wolfgang KLEIN. Dijon : Éditions universitaires de Dijon, 2005, 665 p. (Collection Sources).
Le deuxième Congrès international des écrivains pour la défense de la culture s’est ouvert le 4 juillet 1937 dans la salle des séances de la mairie de Valence, alors capitale de la République. Organisé conjointement par le ministère de l’Instruction publique et des Beaux-Arts du gouvernement républicain et par l’Alliance des intellectuels pour la défense de la culture, il s’est également déroulé à Madrid, Barcelone et Paris. Ce Congrès, résolument antifasciste, a constitué l’acte de propagande le plus spectaculaire organisé par le gouvernement républicain pendant la guerre civile espagnole et a eu un grand impact médiatique à l’échelle internationale. Il a d’autre part permis aux intellectuels du monde entier d’exprimer leur solidarité envers le gouvernement de Front populaire de la République espagnole, victorieux lors des élections démocratiques de février 1936 mais victime du coup d’État mené par le général Franco avec l’aide du fascisme international…
